אקורדי 7, sus ו־add9: להוסיף צבע לשירים

אתם מנגנים G, C ו־D נקי, בזמן, בלי זמזומים, ועדיין משהו נשמע כמו תרגיל ולא כמו שיר. הפער הזה הוא בדרך כלל לא עניין של טכניקה אלא של צבע. גיטריסטים שנשמעים "מלאים" משתמשים כל הזמן באקורדים שמוסיפים או מחליפים צליל אחד: G7, Dsus4, Cadd9, Fmaj7. הצורות לא קשות יותר. לפעמים הן אפילו קלות יותר מהאקורד הרגיל.

במדריך הזה נבין מה כל סימן אומר, נלמד את הצורות הפתוחות הכי שימושיות, ונראה מתי כל צבע עובד ומתי הוא מפריע.

רגע של תיאוריה: ממה בנוי אקורד

אקורד מז'ור בסיסי בנוי משלושה צלילים: הצליל הראשון בסולם (השורש), השלישי והחמישי. ב־C מז'ור אלה C, E ו־G. במינור השלישי יורד בחצי טון: Cm הוא C, Eb ו־G.

כל האקורדים במדריך הזה נבנים מהשלישייה הזאת בשתי דרכים: מוסיפים לה צליל, או מחליפים בה צליל. ברגע שמבינים את זה, השמות המסובכים מפסיקים להפחיד.

שימו לב להבדל בין sus2 ל־add9: בשניהם יש את הצליל D, אבל ב־sus2 השלישי נעלם, וב־add9 הוא נשאר. לכן add9 עדיין נשמע מז'ור, ו־sus2 נשמע ניטרלי.

שמות שונים לאותו אקורד

בספרי שירים ובאתרים תמצאו כתיבים שונים. Cmaj7 נכתב לפעמים CM7 או CΔ7. Cm7 נכתב לפעמים C-7 או Cmin7. ו־Csus בלי מספר הוא כמעט תמיד Csus4. כדאי להכיר את כל הכתיבים כדי לא להיתקע מול דף אקורדים לא מוכר. הכלל הפשוט: אות M גדולה או משולש הם maj7, מינוס או m קטנה הם מינור.

אקורדי 7: המתח שמושך קדימה

שביעית דומיננטית (7)

כשכתוב רק "7", כמו G7, הכוונה לשביעית קטנה על אקורד מז'ור. זה האקורד שהכי "רוצה" לזוז: G7 נמשך באופן טבעי ל־C, ו־D7 ל־G. בבלוז, לעומת זאת, כל האקורדים הם 7 וזה הסאונד עצמו ולא מעבר.

• G7: 320001
• D7: xx0212
• A7: x02020
• E7: 020100
• C7: x32310
• B7: x21202

B7 הוא אקורד שימושי במיוחד: בסולם מי מינור הוא מחזיר אתכם ל־Em בצורה הכי טבעית שיש. צעד 23 בספר גיטרה 1 מוקדש לאקורדי 7 ומנגנים אותם שם עם להקה, ממש לפני בלוז 12 התיבות.

maj7 ו־m7: הצבע הרך

maj7 ו־m7 לא מושכים קדימה כמו 7 רגיל. הם פשוט מרככים. הרבה פופ, אינדי ו־R&B מודרני נשען כמעט רק עליהם.

• Cmaj7: x32000
• Fmaj7: xx3210 (וגם תחליף נוח ל־F מלא)
• Dmaj7: xx0222
• Amaj7: x02120
• Am7: x02010
• Em7: 022030 או 020000
• Dm7: xx0211
• Bm7: x20202 (בלי ברה)

דוגמה טובה היא Die With A Smile של Lady Gaga, שבנוי כמעט כולו מ־maj7 ו־m7. כשתגיעו לגרסאות ברה של האקורדים האלה, צעד 20 בספר גיטרה 2 מראה איך מזיזים אצבע אחת בברה ומקבלים 7, m7 ו־maj7.

טיפ קטן לאוזן: נגנו C ואז Cmaj7 כמה פעמים ברצף. ההבדל הוא צליל אחד בלבד, B במקום C במיתר 2, ובכל זאת כל האווירה משתנה. ככה מרגישים כמה כוח יש לצליל יחיד באקורד, וזה בדיוק מה שהופך את אקורדי הצבע לכלי כל כך חזק בעיבוד.

sus2 ו־sus4: אקורדים שמחכים

sus הוא קיצור של suspended, "תלוי". השלישי, הצליל שקובע אם האקורד מז'ור או מינור, הוחלף. התוצאה נשמעת פתוחה ולא גמורה, ובדרך כלל היא נפתרת חזרה לאקורד הרגיל.

• Dsus4: xx0233, Dsus2: xx0230
• Asus4: x02230, Asus2: x02200
• Esus4: 022200
• A7sus4: x02030, E7sus4: 020200

הטריק הכי קלאסי בגיטרה אקוסטית: מנגנים D, ובתוך התיבה מוסיפים את הזרת בסריג 3 על מיתר 1 (Dsus4) או מרימים את האצבע מאותו מיתר (Dsus2), וחוזרים. זה הופך אקורד אחד למנגינה קטנה. שמעו איך זה עובד בWonderwall של Oasis, שבו Dsus4 ו־A7sus4 מחזיקים את כל הבית.

add9: הנצנוץ המודרני

Cadd9 (x32030) הוא כנראה אקורד הצבע הכי פופולרי בגיטרה האקוסטית. הוא נוח במיוחד כשמנגנים אותו ליד G בצורה 320033: האצבעות 3 ו־4 נשארות במקום על מיתרים 1 ו־2, ורק שתי אצבעות זזות. התוצאה היא חילוף חלק וסאונד פתוח.

Iris של The Goo Goo Dolls בגרסה שלנו (קאפו בסריג 7) משלב Cadd9, A7sus4 ו־Dsus4 באותו שיר, וזו דרך מצוינת לשמוע את שלושת הצבעים יחד. בעברית, אהבה קצרה של מאיר בנאי משתמש ב־Aadd9 וב־Dmaj7, והמלצת הנגינה שם היא לפרוט אותם כדי שהצבע יישמע.

צעד 19 בספר גיטרה 2, "Colour Chords", מלמד sus2, sus4 ו־add9 על שיר אינדי־פופ מקורי עם להקה מלאה.

תרגילים: לשמוע את הצבע ולא רק לנגן אותו

תרגיל 1: נשימת sus (5 דקות)

מטרונום על 70 BPM. ארבע מכות לכל אקורד, בלולאה:

אחרי שזה יושב, עברו לשתי מכות לכל אקורד באותה תיבה. המטרה: לשמוע איך sus "נפתר" חזרה למז'ור.

תרגיל 2: אותו מהלך, שלושה צבעים (5 דקות)

נגנו את המהלך C, Am, F, G שלוש פעמים, 80 BPM, תיבה לכל אקורד:

1. פשוט: C, Am, F, G
2. רך: Cmaj7, Am7, Fmaj7, G
3. מנצנץ: Cadd9, Am7, Fmaj7, G7

הקליטו את שלוש הגרסאות בטלפון והקשיבו. רוב האנשים מגלים שהגרסה הרכה נשמעת "כמו שיר מהרדיו". את אותו ניסוי אפשר לעשות על מהלכים אחרים עם מחולל מהלכי האקורדים.

תרגיל 3: הדומיננטה שחוזרת הביתה (3 דקות)

זוגות של שתי תיבות: G7 ל־C, D7 ל־G, A7 ל־D, E7 ל־Am, B7 ל־Em. 60 BPM. שימו לב לתחושת ה"הקלה" בכל פעם שהאקורד השני מגיע.

תרגיל 4: אוזן (5 דקות)

בקשו ממישהו לנגן לכם אקורד רגיל או את גרסת הצבע שלו, ונחשו מה שמעתם. אין עם מי? מאמן השמיעה שלנו עושה את זה בשבילכם. היכולת לזהות sus או maj7 באוזן היא בדיוק מה שצריך כדי ללמוד שירים מהשמיעה.

איך משלבים צבעים בשירים שאתם כבר מנגנים

לא צריך ללמוד שירים חדשים כדי להתחיל להשתמש בצבעים. קחו שיר שכבר יושב לכם בידיים, ונסו את ארבעת המתכונים האלה, אחד בכל פעם:

מתכון 1: עוגן על מיתרים 1 ו־2

נגנו G בצורה 320033, ואז במקום C רגיל נגנו Cadd9 בצורה x32033, ובמקום D נגנו Dsus4 (xx0233). שתי האצבעות על מיתרים 1 ו־2 לא זזות כמעט אף פעם, ורק הבס משתנה. זה סאונד הפופ־רוק האקוסטי המוכר, והחילופים נעשים קלים יותר.

מתכון 2: שביעית בפעמה האחרונה

בתיבה של Am, נגנו Am בשלוש הפעמות הראשונות ו־Am7 ברביעית (פשוט מרימים את האצבע ממיתר 3). אותו דבר עם C ל־Cmaj7 (מרימים את האצבע ממיתר 2). זו תנועה קטנה שנותנת לאקורד "נשימה" בתוך התיבה.

מתכון 3: הדומיננטה לפני הבית

בתיבה האחרונה לפני שהשיר חוזר לאקורד הבית, הפכו את האקורד הרגיל לגרסת 7 שלו. בשיר בסולם G, החליפו את ה־D האחרון ב־D7. האוזן מרגישה שהחזרה ל־G "חייבת" לקרות, והמעבר נשמע מכוון.

מתכון 4: sus לפני הפזמון

שתי פעמות של sus4 ושתיים של האקורד הרגיל בתיבה שלפני הפזמון יוצרות מתח קצר והקלה. זה עובד במיוחד עם Dsus4 ל־D, Asus4 ל־A ו־Esus4 ל־E.

וטיפ אחד לקאפו: כל הצורות האלה עובדות בדיוק אותו דבר גם עם קאפו. אם שיר מנוגן בצורות של G עם קאפו בסריג 2, ה־Cadd9 וה־Dsus4 יישבו עליו באותה קלות.

תוכנית לשבוע

לצורות נוספות ולמיקומים אחרים על הצוואר תמצאו כל אקורד במילון האקורדים. אם אתם מחפשים שירים קלים לתרגל עליהם, עברו על רשימת השירים באנגלית הקלים לגיטרה, כי רבים מהם בנויים בדיוק על הצבעים האלה.

בבית הספר למוזיקה רוקסטאר תלמידים מגלים בדרך כלל את Cadd9 כבר בחודש השני, והוא משנה להם את כל הצליל. מי שרוצה ללמוד את זה עם מורה יכול לבדוק את שיעורי הגיטרה ברוקסטאר.

טעויות נפוצות

• להחליף כל אקורד בגרסת צבע. כשהכל maj7 ו־add9, שום דבר לא בולט. התיקון: צבע אחד או שניים בכל מהלך, במקום שבו אתם רוצים שהאוזן תעצור.
• לבלבל בין maj7 ל־7. Cmaj7 ו־C7 נשמעים שונים לגמרי. התיקון: זכרו ש־maj7 רך ו־7 מתוח. אם כתוב רק 7, זו השביעית הקטנה.
• sus שלא נפתר. sus4 שנשאר תלוי לאורך כל השיר יכול להישמע כמו טעות. התיקון: נסו לחזור לאקורד הרגיל בסוף התיבה או השורה, אלא אם השיר המקורי מחזיק אותו בכוונה.
• לפרוט את המיתר הלא נכון. ב־Cadd9 וב־Dsus4 מיתר הבס חשוב. התיקון: ב־C, A ו־D התחילו את הפריטה מהמיתר שעליו נמצא השורש (מיתר 5 ב־C וב־A, מיתר 4 ב־D).
• לנגן את הצבע חזק מדי. צלילי הצבע הם בדרך כלל במיתרים העליונים, ומכה חזקה מדי מטשטשת אותם. התיקון: יד ימין קלה, ולפעמים ארפג'ו כדי שכל צליל יישמע.

שאלות נפוצות

מה ההבדל בין Cadd9 ל־C9?

Cadd9 הוא C מז'ור עם תשיעי בלבד. C9 כולל גם את השביעית הקטנה (Bb), כלומר הוא C7 עם תשיעי. C9 נשמע יותר פאנקי וג'אזי.

אפשר לנגן Cadd9 במקום C בכל שיר?

ברוב שירי הפופ והרוק האקוסטי כן, והוא בדרך כלל יישמע טוב. אם יש מנגינה או קו בס שמתנגשים עם הצליל D, תשמעו את זה מיד, ואז חוזרים ל־C.

sus2 ו־add9 זה לא אותו דבר?

לא. ב־sus2 אין שלישי, ולכן הוא לא מז'ור ולא מינור. ב־add9 השלישי נשאר ומוסיפים מעליו את התשיעי, ולכן הוא עדיין מז'ור.

איזה אקורד צבע כדאי ללמוד ראשון?

Em7 (022030), Cadd9 (x32030) ו־Dsus4 (xx0233). שלושתם קלים, נפוצים מאוד, ומשתלבים יפה עם G.

מה זה A7sus4?

A7 שבו השלישי (C#) הוחלף ברביעי (D). נשמע פתוח ומתוח בבת אחת, ומופיע הרבה בפופ־רוק אקוסטי. הצורה הפתוחה היא x02030.

אקורדי צבע עובדים גם בגיטרה חשמלית עם דיסטורשן?

תלוי בכמות. עם דיסטורשן כבד, אקורדים עם הרבה צלילים נשמעים עכורים, ולכן ברוק כבד משתמשים בעיקר בפאוור קורדים. עם דרייב קל, sus4 ו־add9 עובדים יפה מאוד ונותנים סאונד פתוח של רוק אלטרנטיבי. maj7 ו־m7 נשמעים הכי טוב בצליל נקי, אולי עם מעט כורוס או ריוורב.